Marantz 7系「夢幻名器」之一，以令天的標準而言，它的速度可能不夠快，解析力可能不夠強，但是這又何妨！彷Marantz 7者早已從模彷修改中親災老一輩大師們的設計哲學及音樂觀。

初識愁滋味

    引誘我走上真空管機這條不歸路的罪魁禍首就是本刊的劉老編。記得當時我和哥哥準備換機，太孚剛好新進了一部Grant G 60 S，正巧搬到劉老編那兒試聽，老編很熱心地接給我們聽。這一聽可不得了，那種音場、深度、定位和解析力，真是讓我耳界大開，特別是三角鐵的聲音，又遠又細，馀韻又長，簡直把我給嚇壞了。當下把心一橫便將這部Grant搬回家啦。從機器一進門開始，麻煩事便也接踵而至，換管子，找哼聲、斗機……。可說是忙得不亦樂乎。漸漸地，我們發現這部Grant整體來說配合得相當好，但是它的前級似乎弱了一點，聲音比較軟，解析力不是頂好，低頻有些模煳，速度也不夠快，是屬于老式真空管的聲音。這機器聽到了這個地步，所有音響迷慣有的毛病便又跑出來作祟了。我哥哥是花錢去找一部更好的真空管前級。而我呢，自然是自己裝一部管機啦！

    自己裝有許多好處；第一，所用材料可以不計血本。第二，音色可以依自己喜好自由控制。第三，可以依自己的喜好來選擇心目中理想的電路，或將此電路加以改良。這就好比捏土塑像，工具在你手上，要哭要笑全由你的一雙巧手來控制。當然要做一部良好的前級并不是這麼容易。我所謂的好，并不是指有良好的正弦波波形，或頻率特性要由幾Hz－100KHz，失真又要小于0.001％等。這不是說這些物理特性不重要，而是因為我認為音響設備最終的目的是在求得音質良好而接近現場的音樂。做擴大機的人常常容易忽略一些更重要的東西，那就是音樂性、和諧性（Harmony）和均衡性。有些前級乍聽之下你會被它超強的解析力或特殊的音質震懾，但試聽久了以后會覺得耳朵的負擔很重、心里會感到煩燥，覺得如坐針氈般的難受。以解析力來講，他是音響不可或缺的東西，但是太強的解析力卻適足破壞音響的平衡性。去聽過音樂會的人都應該知道，在音樂廳理里我們絕對不會得到這麼好的解析力的。也因我十分相信一個不曾上過音樂廳聽音樂的人，是做不出好的擴大機的。

另擇良棲Marantz 7

     以一部完美的前級來講，騎電路中最重要的部分是電源供應電路和等化電路。而等化電路又有許多要求，例如：等化曲線「RIAA」要正確。動態范圍要廣大頻率響應要寬。SN比要良好。放大倍數要夠。要同時滿足這些條件是很困難的，如何去平衡這些條件便是要看製作者豐富的經驗及智慧，以及其內心所追求的聲音來決定。因此我在眾多的電路中選了又選，最后選擇了Marantz7的等化線路。我選擇這套線路有許多原因：Marantz 7的電路結構簡單。工作點選擇在真空管機工作起來毫不費力的地方，這樣使得真空管的壽命較長。不像近代設計許多名器，有的使真空管工作在大功率消耗的情況下。          

    如Audio Research的機器。也因此不必向ARC一樣取巧，將燈絲電壓由12.6V降到9.8V。Marantz 7的特徵為RIAA等化曲線的偏差少，在50Hz－15KHz間為±0.5dB。Marantz 7的Phono增亦約有42dB，整體增益約有64dB。因此只要S/N比做的夠高，甚至可以拿MC唱頭直接輸入。Marantz當初在開發這部機器時特別注重中頻的響應，因此木管樂器和人聲部分表現得十分出色，尤其是合唱的解析力很強，很甜美，非常接近現場的味道。Marantz 7能表現出非常合理的三度空間感，就像在錄音室的現場環境一樣的效果，這種特性至今仍為許多音響迷所津津樂道。在臺灣彷Marantz 7的人很多，線路圖及零件的獲得均較容易，同時和別人互相切磋的機會也比較多。Marantz 7所採用的「開路補償式回授」在當時可說是一大創舉，這使得其動態范圍十分寬廣。這種現今稱「前授」（Feed Forward）的電路，回授信號由陰極追隨器（Cathode Follower）取出回授至第一放大級，這使得后來的機器都依此要領，特別是ARC的機器還將原本AC回授改成DC回授，因而效果更佳。其實說來說去，最主要的原因還是因為Marantz 7這部號稱「夢幻名器」的名頭太響亮了，心里總有一股一探究竟的沖動。

    線路既已決定，皆下來便看看有什麼可以加強或改善的地方。參考了幾種管機前輩們所做的更改以及當今較流行的一些線路以后，我將這部機器電路的結構改得較具現代感。我個人并不贊成隨意修改別人的機器，因為每一種前級都生而不同，任意改動任何部分都將破壞原設計者對音樂藝術的理念。在盡量保持原來特性下改成我心目中所想要的聲音。電路部分更動如下：

電源部分

    我個人深深認為：電源為一部好前級的心臟。這是因為電源主要供給主動元件工作所需之能量。如果電源不強，那麼各主動元件之工作必受影響，如此一來又如何能要求發出良好的音質呢？所以我看一部前級的好壞，一定是先看電源。一部良好的電源供應器應有下列特點：電源阻抗要低。串音要小，SN比要高。電壓偏移及電壓變動小。所供應之電流容量要大，同時供電速度要快。為了達到這些要求，只有加上穩壓一途。我個人是認為一部高級前級的電源一定要加上穩壓。如果有好的電源穩壓裝置，會使低頻大訊號強勁有力且延伸得更低，防止模煳的感覺，保持左右音向很穩定，透明度和解析力都會增強，層次感也會變好。

    引起電壓變動的原因有三：由交流電源溷入之雜波。由各放大級之放大訊號交互影響引起之變動。各放大大元件瞬間需要大電流時所引起之壓降。為了避免上述之缺點，只有採取逐級穩壓一途。即每一放大級之電源供應均加以穩壓。Marantz 7原裝線路的高壓只有半波整流，同時濾波電容也只有210μF。這在今天的觀點講起來是太弱了。因此我在設計時將濾波電容加大至1800μF，同時每一邊聲道各設計一組子母穩壓線路。穩壓線路參考Futterman NPC-2及ARC-SP-10之線路，由LM 317 T做母穩壓，供作高電平放大級之電源。在由此引出兩組由運算放大器741為心臟所構成之高速負回授電路來供應低電平各級之電源。這麼一來每一隻真空管的電壓都穩得死死的，同時各放大及相互干擾也降至最低。

穩壓線路是關乎一部前級音色的命脈。不同的穩壓線路使同樣的放大電路發出不同的聲音。一般講起來，電壓穩的愈死，音色就顯得愈冷，有時候稍硬。而電壓穩得稍鬆，則音色會趨于溫暖柔和，但解析力和透明感相對降低。所以要依放大線路的特性來選擇試驗的方向，以測驗出最適合個人胃口的聲音。話說回來，其實我在決定要用逐級穩壓一途之前，也慘澹經營過一段日子。起初我是依照老式真空管的做法，電源進來先用抗流圈（Choke Coil）做一π型濾波，在加大各級反交連電容。總濾波電容量為3600μF。但出來的聲音并不很好，很有真空管味，這個意思就是說聲音軟軟的，低頻有點模煳。小提琴的聲音溫柔纖細，感情豐富。聽室內樂時有那種嫩得捏得出水來的感覺。整體講起來雖不屬于老式真空管的味道，但聽起來也只和Lazarus這種便宜貨差不多，只是音色較軟。為了改善這個缺點，我加上一組LM 317穩壓IC為心臟的電路，結果高頻的解析力變好了，低頻結實了，也延伸得更低。音樂中的細節變多了，因場中的霧氣消除了一大半。奇怪的是音場變得比較深，且高頻的響應變得更好。我想可能因為穩壓線路同時降低了電源阻抗的緣故。

    電源是一部擴大機的心臟，不論是前級、后級皆須要充足而又穩定的電源，本機已加大濾波電容，并採子母穩壓線路，這是ARC SP-10與福特曼NPC-2的溷合體。

    由于這項改進的鼓舞，我便在LM 317之后再接一組達靈頓穩壓以供應Phono部分的電源。這樣一來高電平和低電平的電源便不會互相干擾，同時Phono部分的電源也更純淨。而視聽的結果卻不如預料中的好。小提琴聲音雖更清新可人，但改善有限，細節并沒有再增多，只是聽得更清楚些。整體而言其變化不如初次加上穩壓來得大，為此我還難過了一陣子，認為再也無法有所改善了。后來在一個偶然的機會里看到Futterman和ARC SP-10的線路才令我恍然大悟，覺得自己怎麼沒有想到要每支管子都穩壓，前輩們心血的結晶實令后生獲益匪淺。于是馬上動手製作，結果出來的聲音非常好，最后連我的結論是像Marantz 7這種老式管機的線路來是要將每一個可能影響電源變動的地方都穩壓。這樣聲音才能符合現代音響所要求的快速感、高透明度和解析力。