Absorption
吸收
在聲學(xué)中，反射的反義詞。當(dāng)聲波遇到柔軟的材料時(shí)會(huì)被“吸收”。錄音棚設(shè)計(jì)師利用這一特性來解決反射進(jìn)工程師耳朵中的反射聲波和來自監(jiān)聽器的主音頻的干擾。不同材料的吸收能力用“吸收系數(shù)”來表示，吸收系數(shù)用當(dāng)聲音撞擊到材料表面被吸收的相對(duì)聲音能量來度量。

Accompaniment
伴奏
在音樂中，Accompaniment是指在獨(dú)唱，獨(dú)奏或講話時(shí)用附加的樂器制作出的環(huán)繞聲效或同時(shí)演奏的一些特效。例如，一個(gè)歌手會(huì)用鋼琴作為伴奏。同樣，一個(gè)有特色的鋼琴家也會(huì)用合唱團(tuán)的演唱作為伴奏。

Acoustic Treatment
聲學(xué)處理
在音頻制作中對(duì)一個(gè)房間進(jìn)行聲學(xué)處理是有必要的，這是因?yàn)楹苌儆锌臻g具有精確監(jiān)聽和適于錄音的物理特性。在建之前或之中，有很多手段可以用來優(yōu)化一個(gè)房間的聲學(xué)性能。這包括改變空間的外形，隔音性能和表面材料。一旦一個(gè)房間已經(jīng)建成聲學(xué)處理大多數(shù)集中在處理表面。有兩條主要的因素要考慮：吸收和散射。聲學(xué)泡沫非常適于削弱拍擊和振顫回聲，對(duì)于并非特別為錄音和表演而設(shè)計(jì)的房間，這兩條是最常見的問題。實(shí)際上，泡沫可以令最為空洞的倉(cāng)庫(kù)和體育館變?yōu)楹线m的聲學(xué)環(huán)境。散射阻止聲音的匯聚，所以在房間中就沒有聲音的加強(qiáng)點(diǎn)或零點(diǎn)。與吸收結(jié)合在一起，散射實(shí)際上可以有效地將任何空間變成適于錄音和監(jiān)聽的房間，并且能夠擁有很高的準(zhǔn)確性。

AFL
推子后監(jiān)聽
推子后監(jiān)聽用于混音工作臺(tái)，越過普通監(jiān)聽通道以便在混音器上的一個(gè)預(yù)定點(diǎn)監(jiān)聽一個(gè)特殊信號(hào)。與推子前監(jiān)聽不同的是，采用推子后監(jiān)聽信號(hào)會(huì)通過信道或母線的推子，這樣推子即可控制在推子后監(jiān)聽電路中的電平。推子后監(jiān)聽有時(shí)也要效仿聲像電位器，當(dāng)聲音信號(hào)在混音器中時(shí)，聲像電位器也允許工程師通過不同的相位監(jiān)聽信號(hào)。在一臺(tái)混音器中，推子后監(jiān)聽可以通過均衡，電平和相位等信息非常便捷的監(jiān)聽一小組相關(guān)的設(shè)備。含有相位信息的推子后監(jiān)聽電路也叫做“solo”或“solo in place”，這取決于混音器的制造者。

Ambisonics
多聲道模擬立體聲
一種由英國(guó)人發(fā)明的專門用來精確模擬原始三維聲場(chǎng)效果的環(huán)繞聲系統(tǒng)。它以牛津大學(xué)教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理論成果為基礎(chǔ)，成功實(shí)現(xiàn)了20世紀(jì)70年代“四聲道立體聲理論（quadraphonics）”曾經(jīng)試圖達(dá)到但是卻沒有成功的高保真立體聲模擬功能。在實(shí)際應(yīng)用上，它只需要通過一對(duì)兒編碼立體聲輸入通道和4個(gè)解碼重放通道（reproducing channel），就能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)聽眾周圍360度水平范圍內(nèi)聲場(chǎng)效果的精確模擬和復(fù)制。當(dāng)然，所使用的輸入通道和重放揚(yáng)聲器越多，聽眾的聽音環(huán)境就越接近于圓球形。盡管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在實(shí)際推廣過程中，卻由于以下種種因素的制約，始終沒有形成大規(guī)模的市場(chǎng)需求：首先，在錄音過程中，4個(gè)話筒要擺放成真正的四面體陣列。其目的就是要，用其中的前3個(gè)話筒來分別測(cè)量左右、前后以及上下這三個(gè)方向上的聲壓電平，而第4個(gè)則用來測(cè)量整體范圍內(nèi)的聲音電平。但是，到目前為止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后來相繼被AMS、Siemens、現(xiàn)在是Soundfield Research所收購(gòu)）在制作這種陣列方面稍有點(diǎn)名氣。其次，專業(yè)的Ambisonics編碼設(shè)備，要先對(duì)來自于上述4個(gè)話筒的聲音信號(hào)進(jìn)行矩陣排列，并將其合并成2個(gè)或更多的通道之后，再進(jìn)行母帶刻錄或播放。最后，用戶除了要準(zhǔn)備至少能夠提供4個(gè)通道的播放設(shè)備外，還必須擁有一臺(tái)Ambisonics解碼器。

Aux Send
輔助發(fā)送
Auxiliary Send的簡(jiǎn)稱，支持獨(dú)立混音調(diào)音臺(tái)上的電路通道，可以通向一些外部（或輔助）設(shè)備，例如效果處理器或監(jiān)聽系統(tǒng)。絕大多數(shù)現(xiàn)代調(diào)音臺(tái)在每一個(gè)通道上都有許多輔助發(fā)送，這樣每一臺(tái)設(shè)備都可以處理來自任何一個(gè)或一組通道的輸入信號(hào)。

Bass Management
低頻管理
一個(gè)電路或處理器，它接收環(huán)繞聲或立體聲混音器的主聲道或低頻效果信號(hào)中低于80赫茲的頻率信號(hào)，并將它們混在一起送至亞低音揚(yáng)聲器。換句話說，低頻管理是將所有通道上的電子低頻信號(hào)分頻并重新發(fā)布這些低頻信號(hào)。對(duì)于環(huán)繞聲或立低聲工作室，特別是裝有小型近場(chǎng)監(jiān)聽器的工作臺(tái)，可以從低頻管理和亞低音揚(yáng)聲器的正確組合中獲益非淺。通過這些，現(xiàn)在工程師們可以聽清由于室內(nèi)反射，麥克風(fēng)的震動(dòng)，呼吸和其他不需要的人為噪聲所引起的頻率異常。并且，在成千上萬家庭中都會(huì)有的最便宜的杜比數(shù)碼設(shè)備----解調(diào)器中也會(huì)有低頻管理器置于其中，使每一個(gè)信道中的低頻成分能夠反饋到一個(gè)獨(dú)立的亞低音揚(yáng)聲器中，這意味著，擁有合適的低頻管理器的工作室可以確信他們的混音能夠傳送到用戶系統(tǒng)中。 

Bi-Amp
雙功放
一個(gè)單音信號(hào)被分成兩個(gè)頻率段的信號(hào)，在被送至兩個(gè)獨(dú)立的放大器然后驅(qū)動(dòng)兩個(gè)獨(dú)立的揚(yáng)聲器，這被稱為雙功放。一個(gè)分頻網(wǎng)絡(luò)用于將聲音分成不同的頻率段，這很適合于將要推動(dòng)信號(hào)的驅(qū)動(dòng)器工作。雙功放，三功放，和超高功放已經(jīng)應(yīng)用于聲音加強(qiáng)系統(tǒng)很多年了，他現(xiàn)行的演播監(jiān)聽中也十分普通了。 

Binaural
Binaural雙聲道立體聲
一個(gè)帶有人頭可塑復(fù)制品的錄音系統(tǒng)，帶有置于耳朵中的麥克風(fēng)，可以根據(jù)相位和方向等盡可能近距離的復(fù)制人的聽覺功能。該信號(hào)信息脫離了普通的麥克風(fēng)傳感器。從置于人工頭兩只耳朵中的麥克風(fēng)里獲得的信號(hào)，在向最終聽話者的立體聲耳機(jī)的兩個(gè)驅(qū)動(dòng)傳送的過程中，這兩路信號(hào)保持徹底的分離。這一結(jié)果是令人信服地保存了360°的聲場(chǎng)和對(duì)于人工頭放置位置的定位能力

Bleed
在音頻中，bleed是指從一個(gè)聲音源的輸出到另一個(gè)聲音源的輸入過程中的泄漏。這種情況可能發(fā)生在舞臺(tái)上，比如鼓或鐃鈸的聲音泄漏到電吉它的麥克中，或者在錄音棚里歌手耳機(jī)的聲音泄漏到錄音的麥克中。一些減少漏音的辦法包括：麥克風(fēng)的選擇和擺放----在聲源上使用心形或者超心形麥克風(fēng)來抵制其它方向上的信號(hào)，使用噪聲遏止器來削弱麥克風(fēng)的敏感性，這樣麥克風(fēng)就不會(huì)接受外來的噪音，優(yōu)化你的混音器和外圍設(shè)備的增益級(jí)以獲得理想的信噪比。

BIOS
BIOS基本輸入輸出系統(tǒng)
基本輸入輸出系統(tǒng)（Basic Input/Output System）的縮寫。大部分與個(gè)人電腦有密切關(guān)系，BIOS通常是嵌有電腦指導(dǎo)程序的可編程只讀存儲(chǔ)器。電腦母板BIOS可控制硬件如何定義，以及電腦的基本工作（例如控制鍵盤顯示器等）。對(duì)于小型計(jì)算機(jī)系統(tǒng)接口的主機(jī)適配器，它的BIOS用于控制小型計(jì)算機(jī)系統(tǒng)接口的硬盤驅(qū)動(dòng)和開機(jī)功能如果一臺(tái)主機(jī)適配器沒有BIOS，那么由該主機(jī)適配器控制的硬盤驅(qū)動(dòng)器將無法啟動(dòng)（啟動(dòng)工作必須由另外一個(gè)獨(dú)立源完成，例如軟盤，集成設(shè)備電路或另外一個(gè)小型計(jì)算機(jī)系統(tǒng)接口的主機(jī)適配器的BIOS）。硬盤也可以擁有自己的BIOS，并由此來規(guī)定它的工作。BIOS也可以包含有用的軟件程序，在某些情況下，可以通過軟件的改變和升級(jí)來適應(yīng)新的硬件。老式的個(gè)人電腦通常需要BIOS的升級(jí)來配合新硬件的工作。

Body Pack
在無線表演領(lǐng)域，body pack是表演者在身上某處佩戴的一種設(shè)備，它上面安裝了一些電子器件，這些電子器件負(fù)責(zé)發(fā)射信號(hào)到遠(yuǎn)端的接收器。例如在個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)中，接受遠(yuǎn)端定位信號(hào)。典型的body pack有一節(jié)電池和一些電子器件的組合，由它們完成發(fā)送，接受和放大的工作。一些無線系統(tǒng)并不需要body pack，因?yàn)檫@些電子器件可以內(nèi)置于麥克風(fēng)或直接連接到吉它或其它樂器上的小插頭上。

Bus
Bus輸出
在音頻詞匯中，Bus輸出是指一條電路上的會(huì)聚點(diǎn)，許多信號(hào)匯聚于此。例如，絕大多數(shù)電子設(shè)備都有一條地線，在地線上，所有設(shè)備單獨(dú)通向地面的路徑匯聚于此。在混音器中，混合輸出在Bus輸出處將各通道的信號(hào)匯聚在一起。而在輔助輸出時(shí)，各通道反饋匯集在一起，共同輸出到外部處理器或監(jiān)視器上，等等�？偠�言之，一臺(tái)混音器的Bus輸出越多，它的路由能力就越靈活。

Cans
Cans是錄音室中對(duì)頭戴式耳機(jī)的俗稱。在所有領(lǐng)域中，涉及到技術(shù)名稱的設(shè)備，其本身的名稱就很長(zhǎng)，出于方便的原因，某些很常用的詞語都有了自己的簡(jiǎn)稱。“headphones”（頭戴式耳機(jī)），主要用于在錄音時(shí)的監(jiān)聽，它就變短為“phones”，然后又變?yōu)?ldquo;cans”，參考了過去人們用一根線穿過兩個(gè)鐵罐（比如咖啡罐）來制作土電話的方法。在錄音室用語中有很多這樣的術(shù)語。

Click Track
音樂家在演奏時(shí)（或錄音師在給電影配音時(shí)）從耳機(jī)中聽到的有節(jié)奏的“脈沖”聲。Click Track的使用目的與所有節(jié)拍器相同：出于時(shí)間的連貫或其它時(shí)間上的考慮，使操作者能夠更好的控制節(jié)奏。在電影配音中，會(huì)在電影的適當(dāng)時(shí)間給與敲擊或其它提示。傳統(tǒng)上，Click Track被錄在錄音帶上（這在名義上加強(qiáng)了詞語“Track”的應(yīng)用），但是在現(xiàn)代產(chǎn)品中它已經(jīng)很少見了。Click Track經(jīng)常由電腦軟件產(chǎn)生（例如MIDI音序器），并通過一些MIDI音源實(shí)時(shí)回放。但是，在很多情況下為了方便起見，作為一種自動(dòng)防故障方法Click Track也被錄制在正在使用的復(fù)合音軌中。

Closed Ear
封閉式頭戴耳機(jī)，它有某種圍繞耳朵的設(shè)計(jì)。這種封閉式頭戴耳機(jī)（與開放式設(shè)計(jì)相對(duì)）的設(shè)計(jì)意圖是將耳機(jī)信號(hào)與外界聲音隔絕。這有益于使用者在嘈雜環(huán)境中鑒別信號(hào)。這種耳機(jī)同樣有助于阻止信號(hào)向外泄漏或向麥克泄漏進(jìn)而破壞錄音效果等。封閉式耳機(jī)的設(shè)計(jì)通常沒有開放式耳機(jī)舒適，而且一些使用者也認(rèn)為他們聽起來效果并不好，但是對(duì)于絕大多數(shù)錄音棚這種耳機(jī)是必須的。