Analog Sequencer
模擬音序器。在音樂創作中，有一種類型的音序器并不采用現代設計中我們所習慣的數字化信息。模擬音序器在20世紀70年代和80年代早期很普遍，直到數字音序器的出現，并以其更加廣泛、全面綜合的功能使得模擬音序器逐漸過時。大多數的模擬音序器要手動設置一系列的音符值，根據一定的序列。用一系列滑桿（像圖示均衡器一樣）來控制就容易實現，每一個滑桿控制一個VCO（電壓控制振蕩器）。一系列的滑桿中，每一個滑桿都是固定的，因此能使得VCO（電壓控制振蕩器）播放特定的音高或音符。時鐘源使音序器逐步經過這些滑桿，因此每一個滑桿都一個接一個地單獨被讀取。順序演奏音符的效果是基于滑桿的值和時鐘的速度。模擬音序器有一些步驟或方法，能使得一些步驟無法執行或啞音，以達到靜止和更短的音序的效果。模擬音序在近年來有回潮的傾向。作為“復古”樂曲的部分流行趨勢，雖然不能像數字音序器一樣提供多種功能，但模擬音序器還是有一些優點。他們易于使用，不需要演奏音樂部分，而且他們很容易和模擬合成器連接使用。

British EQ
British均衡器。British均衡器——廣義是指任何模仿經典均衡器電路而設計和制造的均衡器電路。經典的均衡器電路來自于20世紀50年代、60年代和70年代傳奇的混音器。Soundcraft，Amek，Neve，Trident和其他許多品牌的產品音質廣受工程師和制作人喜歡，尤其是喜歡他們的均衡器的性能和音質。20世紀80年代和90年代，世界其他地方出現了價格相對便宜的產品，英國均衡器就成為了市場專用名詞，被很多英國公司使用，用于對抗那些便宜的產品。他們認為并不是所有的混音器和均衡器電路都是一樣的音質。如果能正確區分這一差別，那么即使是在較高的價位上，他們也能保持市場份額。事實證明，這個想法起作用了，因為至今仍有一點神秘性籠罩著英國均衡器。

Center Frequency
中心頻率。由于它屬于均衡器的范疇，中心頻率就是指均衡濾波器調諧的那個準確的頻率。均衡器是濾波器，至少模擬均衡器是（大多數數字均衡器是編程模擬濾波行為）。當你提升或消減一個均衡器的頻率時，通常改變的是增益而不是由濾波電路（或者數字程序）的Q值決定的頻率。中心頻率就是那個發生改變（提升或消減）最大的頻率，而濾波器較少影響的頻率就和中心頻率越來越遠。

Cut-Only Equalizer
消減均衡器。這個術語是用于描述專為進行衰減設計的圖示均衡器（也可指陷波濾波器或者波段丟棄濾波器）。平音（0dB）位置是當所有滑桿都位于面板頂端時的位置。濾波器（通常是隔開1/3個八度音階的間隔）全部從0dB開始，逐段減弱信號。消減原理的支持者指出，提升會降低產生系統動態余量的風險。歷史上，很多消減濾波器都是無源設備，在某些高保真電路中就意味著他們能有著更好的音質的潛能（不配有放大器=較少的失真和噪音）。

Cutoff Frequency
截止頻率。在一個濾波器中，截止頻率是來自這一水平的通帶內響應振幅減少3dB的點。高于截止頻率的，濾波器會消減其他所有頻率，這依賴于濾波器的設計。在一個濾波均衡器或濾波器中，“掃除”（或改變）的就是截止頻率。在我們聽來，就是改變了濾波器所運作的點。

Equal Temperament
平均律。有很多不同的縮放比率和調諧系統能定義單個的音符如何被調諧并且相互之間的關聯。平均律是一種將八度音階分為12個均等部分的音階體系。在任何兩個相鄰的音符間的頻率比率是完全相同的。大多數鍵盤樂器設備就是按這種方式來劃分音階的。

Equalizer
均衡器。均衡器是一種音頻設備，具有將音樂的音調特征調整均等合適的功能。均衡器一開始在電話線路中用作獲得平坦響應的工具，并用于彌補音頻設備和聲學空間的不足。如今，將它命名為“非均衡器”更加合適，因為他們更經常地被創造性地用于改變相關頻率的平衡，以便在音樂中制作出想獲得的音調特征。一個均衡器通過采用一個或多個濾波電路，能在特定頻率范圍內提升和/或消減能量（振幅）。如今，有很多不同類型的均衡器用作各種用途，但從根本上說他們是具有同樣的功能。

Equivalent Input Noise (EIN) 
等效輸入噪音。是指一個放大器（典型的是話筒前置放大器）的總噪音等級。基本用于衡量一個話筒前置放大器會給話筒信號增加多少噪音。測量方法通常是在前置放大器上裝一個150Ohm的電阻器以模仿載入話筒的表現。理論上EIN的界限是-130.0到-131.8 dBm（由電阻器產生的熱噪音）。當進行比較時，記住大的負值更好。

Expander
擴展器。是和壓縮器作用相反的設備。壓縮器是選定一個特定的動態范圍減少頻率的不同，而擴展器是增加其不同，使得差異更大。擴展器在一些電路（壓縮擴展）中被用于“取消”壓縮。更普遍地，擴展器被用于降低噪音。在這個應用（向下擴展）中，設定了一個閾值，低于想要的音頻信號但高于地面噪音。當信號降到這個閾值以下時，就運用擴展，將信號降得更低，減少噪音量。例如，擴展器可能設定一個1:6的比率。這就意味著擴展器收到每1dB輸入電平改變量，就會有6dB的輸出改變量。當信號降到比閾值低2dB時，擴展器的輸出就會降到12dB，同樣也以這種水平將背景地面噪音降低。

Feedback Eliminator
反饋消除器。一種最近15年開始流行的產品種類。反饋消除器是一種自動的電子類型的均衡器。他們的工作原理是找到反饋的頻率，然后采用一個精確的、波幅較窄的均衡器來進行調諧，消減那個準確的頻率水平直到反饋消失。一個好的反饋消除器能在幾毫秒內完成這整個過程，這意味著反饋能在輸出前被停止或控制住。這同樣也意味著反饋消除器用于現場演出環境中是非常有效的，演出過程中反饋可能在不同的頻率發生。和大多數已經發展成熟的產品種類一樣，反饋消除器有很多不同的配置、品牌和價格范圍。在這大體的種類中有很多不同的性能，但他們大部分的基本目的都一樣：就是控制反饋問題。

Frequency Agile
頻率捷變。是用于通信業的術語，表示設備能在一個或多個頻率上運行。有時暗示設備會自動進行頻率選擇。在我們的行業中，這個術語被用于表示無線系統中的頻率（通常稱為通道）能被用戶改變。這對于旅行演出是很重要的品質，因為在特定的區域由于電視塔和其他可能的干擾需要在不同的位置使用不同的頻率。

Frequency Doubling
倍頻。通常是由低頻揚聲器過載引起的，頻率加倍使得低音設備的八度音階聽起來比真實的音更高。這是因為超負荷的揚聲器使得第二諧波比基本的音高更大聲。

Frequency Modulation (FM) 
調頻。為響應“調制”的信號而改變“載波”的頻率，通常是改變波形。隨著調制信號電壓（振幅）的上下變化，載波的頻率也上下變化，不同于其名義的未調制的值。在音樂中，顫音就是一種調頻形式，因為它的頻率（音高）周期的變奏。在調頻廣播中，音頻信號被用于調制到更高的頻率載波，隨后被發射出去。在接收端，一種特殊的電路稱為調頻探測器或者“鑒別器”，被用來將調制信號恢復到音頻信號。調頻被認為是傳輸無線電廣播和TV信號更好的方式。

Frequency Response / Frequency Range
頻率響應/頻率范圍。頻率響應和頻率范圍同屬于工作室參照監聽器，他們有什么區別頻率范圍是監聽器真正再現的頻率的范圍，而說頻率響應為5Hz到22kHz是指頻率范圍相對于振幅而言的。換句話說，在20Hz，一個固定的輸入信號電平可能會產生100 dB的輸出。在1kHz，同樣的輸入電平可能會產生102 dB的輸出量。在10kHz，95 dB的輸出量等等。頻率相對電平量描繪出的曲線就是監聽器的頻率響應曲線(FRC)。當你看到監聽器的頻率響應說明書，制造商是要告訴你，給定一個輸入信號量，所列頻率范圍可能會產生的一定量的輸出電平。例如：20 Hz到20 kHz ± 3 dB。對于這些頻率，監聽器會輸出信號在6 dB (± 3 dB)的范圍內。這并不意味著揚聲器不會產生介于這個范圍外的頻率。但是在這個范圍外的頻率會多于參考電平的范圍3 dB。

Graphic Equalizer
圖示均衡器。均衡器的一種，能夠以圖形的方式顯示均衡器的設置。很多年前，均衡器全都是用旋鈕來進行設置的。當現場分單元后，就要立刻進行15、30甚至是45段（頻率）的均衡調節，這對于以前的均衡器是很難一眼就確定的。看一排30個旋鈕就要了解所以均衡曲線的狀況是非常困難的。因此采用滑桿的均衡器替代了旋鈕均衡器，獲得了發展，因為其先進的工效學原理得到工程師的青睞。人們喜歡滑桿均衡器，因為很容易就能看出所有均衡曲線，同樣人們也更喜歡用滑桿而不是旋鈕。把均衡器做成“圖示”的唯一原因就是這個構造能一眼就看出均衡曲線。和流行的觀念相反，圖示均衡器和參數均衡器的特征一樣，包括Q值控制和頻率消除功能。盡管如此，大多數圖示均衡器只提供在預選的Q值下對一組預選的頻率的消減或提升控制。

Image frequency
鏡像頻率。在無線系統中，使用外差法來調諧系統，不想要的載波頻率會產生一個相同的中介頻率（IF）作為合適的載波頻率。當開始預防，對這些頻率在進入系統前進行濾波，頻率也有可能會被接收器錯誤地接收并進行處理，這就會導致差的效果，引起干擾（至少是間歇性的）。

Interrupt/Interrupt Request (IRQ) 
中斷/中斷請求（IRQ）。處理過程中暫時的中斷。在個人電腦中，為了讓另一個更重要的活動優先執行，使用中斷來延緩一個活動。中斷信號，也被稱為中斷請求（IRQ），是由特殊的號碼表示，并有不同等級的優先性。但總體說來，他們都導致了操作系統停止正在運行的活動，并要決定下一步執行什么。中斷請求可以由軟件或硬件設備發出。很多都是常規的操作，如按鍵盤的鍵或者是點擊鼠標就能發出中斷請求，使得電腦根據其程序采取行動來處理這特殊的中斷。MIDI和其他與個人電腦相連接的音樂硬件設備通常需要有特殊的IRQ特征以便能在電腦和硬件設備間傳遞信息并合適地起作用。最后，用辦法為連接電腦的硬件設備選擇ID識別碼。一個類似的模擬方式是SCSI小型計算機系統接口，每一個設備都有自己特殊的ID識別碼。個人電腦設定有程序像中斷處理器和中斷調度程序，能夠處理常規的系統輸入/輸出信息，保持運作平穩和及時。

Limiter
限制器。限制器是一個動態處理器，和壓縮器非常相似。實際上，很多壓縮器裝配適當的話可以當作是限制器來使用。主要的區別就在于用于減少增益的比率。在限制器中，這個比率被設置得盡可能接近無窮大:1。這個思想使限制器設立了一個最大增益量，并防止變得比設置量更大聲。和壓縮器一樣，限制器被用作各種用途。當使用數字錄音機時最大化信號電平同時防止失真，防止信號鏈過載，當用戶使用耳機監聽時設置最大音量水平進行保護，保護揚聲器和放大器避免沖擊等等。任何時候你想要設定最大增益限制并防止信號經過，限制器就是你要選擇的工具！

Low Frequency Oscillator (LFO) 
低頻振蕩器（LFO）。振蕩器就是一個電子電路，能產生定期的、有規律的重復波形；例如：正弦波、方波、鋸齒波或者三角波。LFO低頻振蕩器就是能在非常低的頻率或音高下產生那些波形的振蕩器。這些慢的振動，通常是次音速的波（0到20Hz左右）被用在合成器、采樣器或者效果處理器中用于調制和改變參數。一個普遍的應用就是采用LFO來調整音頻振蕩器的音高；結果就是產生顫音。如果音頻振蕩器的音量使用LFO來調整，結果就是振音。任何時候你看到設備帶有“調制”控制功能，那就是使用LFO來進行控制，并用于定期地改變一些參數。

Nyquist Frequency
奈奎斯特頻率。在音頻信號中，根據采樣率，最高頻率的信號可能精確地被采樣。這個基于奈奎斯特定理，這個定理被應用于很多不同的需要采集數據的領域。通常，術語奈奎斯特定理是指對信號進行正確描述或采樣的分解度的最小值。為了重造（竄改）來自樣本音序的信號，必須要錄入足夠的樣本以獲得原始波形的波峰和波谷。在數字音頻信號中，奈奎斯特頻率是采樣率的一半值。例如，當數字錄音機的采樣率為44.1kHz奈奎斯特頻率就是22.050kHz。如果被采樣的信號包含有高于奈奎斯特限制的頻率，就會發生混淆現象，除非這些頻率在數字編碼之前就被經過濾波處理掉了。

Optical Compressor
光學壓縮器。音頻壓縮器的一種類型，是采用電鍍光學衰減器來控制信號處理的動態。一個電鍍光學衰減器主要組成是一個亮度和輸入信號電平成比例的光源，以及一個光電導元件，其阻抗隨著照射其上的光亮度增加而減少。這個光電導元件控制著放大器的音量，使得輸出信號的音量減弱。這樣，當一個較大聲的信號輸入時，光亮度更亮，光電導元件的阻抗變小，放大器就減少其增益，使得音頻壓縮器起作用——輸入信號每超過閾值1dB，輸出增加量就少于1dB，具體值要根據壓縮器的比率設置以及所采用的光導電元件的準確特性。

Paragraphic Equalizer
章節均衡器。這主要是指將圖式均衡器的用戶界面和參數均衡器的功能組合起來的均衡器。使用滑桿進行均衡調節（因此能直觀看到均衡設置的圖示），但是和參數均衡器一樣，每個波段有可調節的頻率和Q值。此外，通常還有其他可進行設置的特征。多年來，很少有硬件設備采用章節均衡器，因為他們要求有很多部件和空間來放置以便方便使用（尤其當采用較長的推子時）。但是，在基于軟件的系統中，章節均衡器和其他類型的均衡器比起來就不是非常貴，而且更流行，盡管他們依然會在屏幕上占用很大面積。

Parametric Equalizer
參數均衡器。是均衡器的一種，采用了幾個“參數”來控制應用于處理音頻信號的各種濾波器。在需要對音頻信號進行非常好的控制的環境下，最普遍地就是采用參數均衡器。為了能讓均衡器進行參數控制，至少需要對增益、Q值和頻率進行控制。大多數情況下，這每一個控制都在旋轉的電壓計上，但市場上也有一些圖示類型的參數均衡器。一些均衡器帶有可選擇的頻率，可進行調整，但沒有Q值控制。這就是所謂的準參數或者可清除均衡器。

Plate Reverb 
板式混響。是一種合成混響的系統。板式混響是最早用于錄音的人造混響器之一。在角落里采用了一個置于彈簧壓力下的鋼板，這個板附著在外殼上。鋼板受到的振動和變頻器的信號一致，振動又被一個鋼板上的接觸式話筒或其他類型的話筒感應到。將耳朵置于任何大塊的鋼板上面，然后敲打鋼板，就會聽到鋼板是如何用于產生混響的。在早期的工作室錄音中，鋼板最初被大量用于產生混響，因為和回響室相比，他們體積較小以及費用較低。隨著其他類型的人造混響器的出現（彈簧混響器等等），直到數字混響器的出現，板式混響器才退出統治地位。在早期的數字混響器中，很多情況下其音質甚至比板式混響器更不像自然的回響，但他們能以更低的價格和更小的體積提供同樣的功能。最終，數字混響器快速流行，甚至開始在其運算法則中包含有鋼板模擬。當然還有很多工程師始終喜歡古老的板式混響器的音質，就像他們喜歡其他類型的古典設備一樣。

Resonant Frequency
共鳴頻率。是指共鳴發生時的頻率。共鳴頻率是測量依靠氣柱產生共鳴的設備的音高，像錄音機和其他樂器等。同樣也能測量反饋的音高，是另一種形式的共鳴。也是連接的擴音器要調諧的音高或頻率。

RIAA Equalization
RIAA均衡。同樣指RIAA曲線或者RIAA去加重曲線。這些都是指最初由RIAA美國錄音工業協會為乙烯基留聲機唱片控制和重放所制定的標準。由于留聲機唱片的物質局限性和重放系統的發展，這個曲線就被設置了允許唱片壓制設備（和控制設備）“預先強調”更高的頻率，以平坦唱片的凹槽大小，方便讓制造商更容易灌制高品質的唱片。這種曲線充當了一種均衡器，為了切邊乙烯基唱片獲得最大量的動態范圍，消減低頻率和放大高頻率（以1kHz為參考點）。立體聲留聲機的唱片凹槽是用由兩個互相成廣角的振動系統驅動的鑿子狀的鐵切筆刻成的。這個切筆從一邊到另一邊機械振動著，和傳輸到切具上的信號振動一致。這種凹槽相對于其中心前后移動的合成結果就是所謂的凹槽調制。調制的振幅不能超過一個固定的量，否則就發生“切光了”的現象。切光或者過度調制，就是描述切具穿過一個凹槽壁到了前一個凹槽的現象。因為低頻信號會導致在凹槽中較寬的波動，因此就需要進行消減避免過度調制。在頻譜的另一端，高頻需要放大以勝過會發生噪音的唱片表面的粒狀屬性，以便提高信噪比。

Semi-Parametric EQ
半參數均衡器。有時稱為假的或準參數均衡器，辦參數均衡器就是一種缺少一個或多個特征功能的參數均衡器。這個術語有時用于描述單波段均衡器，這意味著參數均衡器沒有Q值控制功能（Q值是固定的）。這個術語還能用于描述全部均衡器部件，可能包含多個波段的均衡器。在那種情況下，通常意味著一個或多個波段不確定或是沒有完全的參數特征；而且通常也沒有Q值控制功能。例如，一個采用半參數均衡器的混音臺可能在每一個聲道都有四段均衡器，但只有其中兩個波段是完全參數的。

Soft Limiter
柔性限制器。柔性限制主要是應用于限制器中進行節點柔軟度類型的處理。柔性限制環繞音頻的音高，使得在磁帶或磁盤中注入節奏更強的信號，無需剪輯。這對于數字錄音更容易實現。數字轉換器在較高的電平下更準確，因此對信號應用柔性限制器能使得在更高的dB下獲得全部信號，而聽起來不會覺得被過度壓縮了（只有音高改變了）。在數字錄音中，有很多方法配置合適的柔性限制器，能仿效模擬磁帶飽和度的自然特征，因此能產生非常舒服和熟悉的音質。