2:1 Rule of Ambience
2：1環(huán)境聲捕捉規(guī)則。指的是，要想捕捉到同等數(shù)量的室內(nèi)環(huán)境聲，心型話筒到音源的距離應(yīng)該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點(diǎn)對(duì)于室內(nèi)自然環(huán)境聲的錄制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement
3：1話筒擺放規(guī)則。指的是，在同時(shí)使用2個(gè)話筒對(duì)同一個(gè)音源進(jìn)行錄音時(shí)，第2個(gè)話筒到第1個(gè)話筒的距離，是第1個(gè)話筒到音源距離的3倍時(shí)，效果最好。舉個(gè)例子，假定第1個(gè)話筒到音源的距離是1英尺的話，那么，第2個(gè)話筒的最佳擺放點(diǎn)就應(yīng)該是在距離第1個(gè)話筒3英尺的位置上，因?yàn)檫@樣可以將由于話筒之間時(shí)間延遲而引起的相位差別問(wèn)題降到最低程度。此外，該規(guī)則對(duì)于同時(shí)使用多個(gè)話筒對(duì)多個(gè)音源進(jìn)行錄音的情況也依舊適用。具體來(lái)說(shuō)就是，假定我們現(xiàn)在要使用2個(gè)話筒對(duì)2個(gè)不同的音源進(jìn)行同時(shí)錄音，那么，這2個(gè)話筒之間的距離就至少應(yīng)該是它們到各自音源距離的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何規(guī)則都只是經(jīng)驗(yàn)之談，僅供參考而已。在實(shí)際操作過(guò)程中，還需要具體問(wèn)題具體分析。別忘了，您的聽(tīng)覺(jué)反應(yīng)才是世界上最好的規(guī)則！

A-B Stereo
A-B立體聲。有時(shí)也叫“時(shí)間延遲立體聲”。指的是同時(shí)使用2個(gè)中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來(lái)對(duì)同一個(gè)立體聲聲像進(jìn)行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下，話筒之間的距離會(huì)給音頻信號(hào)帶來(lái)時(shí)間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)則正好可以根據(jù)這些不同層次的聲音信號(hào)，對(duì)音源進(jìn)行空間定位，并最終在大腦中形成該信號(hào)聲場(chǎng)的立體聲聲像，從而給聽(tīng)者帶來(lái)極強(qiáng)的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠(yuǎn)的情況下，這種“全指向話筒+ A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首選解決方案。至于采用全指向話筒的原因，則主要是因?yàn)樗�在無(wú)論距離音源多遠(yuǎn)的情況下，都能夠精確真實(shí)地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應(yīng)的影響，還容易在距離音源較遠(yuǎn)的情況下喪失低頻響應(yīng)。

Absolute Phase
絕對(duì)相位。通常，在絕大多數(shù)話筒上，振膜所受到的正向壓力（positive pressure）都會(huì)在輸出時(shí)生成正極電壓。也就是說(shuō)，如果信號(hào)的極性在傳輸路徑上沒(méi)有發(fā)生變化的話，就應(yīng)該在揚(yáng)聲器終端生成正極電壓，然后再通過(guò)揚(yáng)聲器在監(jiān)聽(tīng)的位置上轉(zhuǎn)化成正壓波（positive pressure wave）。這種音源的原始極性可以由揚(yáng)聲器在相位上得到重現(xiàn)的現(xiàn)象，就是所謂的“絕對(duì)相位”。

AES42-2001 
一種最新出現(xiàn)的AES標(biāo)準(zhǔn)。是當(dāng)前常用的AES3數(shù)字音頻接口標(biāo)準(zhǔn)的擴(kuò)展。它不僅能夠支持?jǐn)?shù)字話筒的連接，還能夠在數(shù)字音頻信號(hào)之外，為用戶提供各種數(shù)據(jù)的發(fā)送和接收功能。比如，在它的支持下，用戶不僅可以對(duì)數(shù)字話筒上的“polar pattern（極頭指向）”、“pre-attenuation（預(yù)衰減）”、“low cut filter（低切濾波器）”、“pre-amplification（預(yù)放大）”、“mute（靜音）”以及“polarity（極性）”等參數(shù)進(jìn)行遠(yuǎn)程控制，還能夠獲取各種有關(guān)信號(hào)電平和話筒當(dāng)前所處狀態(tài)的回饋信息。

Ambience
環(huán)境聲。具體到音頻領(lǐng)域，通常指一種空間環(huán)境所具有的聲學(xué)特征或品質(zhì)。其內(nèi)涵非常豐富，從空間的大小規(guī)模到聲音的所屬類型等各種指標(biāo)全都包括在內(nèi)。舉個(gè)例子，比如一個(gè)大禮堂，要說(shuō)明它的聲學(xué)特征，就不能不提到它所配備的大型供暖、通風(fēng)以及空調(diào)系統(tǒng)，因?yàn)檫@些配置在使用時(shí)都會(huì)不可避免地產(chǎn)生一些持續(xù)性的背景噪音。環(huán)境聲之所以重要，主要就是因?yàn)樗鼈兪强臻g環(huán)境的大小、形狀以及反射面等內(nèi)容在聲學(xué)上的表現(xiàn)形式，可以幫助聽(tīng)眾在腦海中建立起對(duì)實(shí)際聲學(xué)環(huán)境的整體空間感。為證實(shí)這一點(diǎn)，我們不妨可以做個(gè)實(shí)驗(yàn)：用同一個(gè)話筒對(duì)家里不同的房間，還有客廳，進(jìn)行錄音，然后將錄音材料的音量開(kāi)到足夠大，仔細(xì)聽(tīng)，就會(huì)很容易根據(jù)這些環(huán)境噪音辨別出與之相對(duì)應(yīng)的具體房間。

Ambisonics
一種由英國(guó)人發(fā)明的專門用來(lái)精確模擬原始三維聲場(chǎng)效果的環(huán)繞聲系統(tǒng)。它以牛津大學(xué)教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理論成果為基礎(chǔ)，成功實(shí)現(xiàn)了20世紀(jì)70年代“四聲道立體聲理論（quadraphonics）”曾經(jīng)試圖達(dá)到但是卻沒(méi)有成功的高保真立體聲模擬功能。在實(shí)際應(yīng)用上，它只需要通過(guò)一對(duì)兒編碼立體聲輸入通道和4個(gè)解碼重放通道（reproducing channel），就能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)聽(tīng)眾周圍360度水平范圍內(nèi)聲場(chǎng)效果的精確模擬和復(fù)制。當(dāng)然，所使用的輸入通道和重放揚(yáng)聲器越多，聽(tīng)眾的聽(tīng)音環(huán)境就越接近于圓球形。盡管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在實(shí)際推廣過(guò)程中，卻由于以下種種因素的制約，始終沒(méi)有形成大規(guī)模的市場(chǎng)需求：首先，在錄音過(guò)程中，4個(gè)話筒要擺放成真正的四面體陣列。其目的就是要，用其中的前3個(gè)話筒來(lái)分別測(cè)量左右、前后以及上下這三個(gè)方向上的聲壓電平，而第4個(gè)則用來(lái)測(cè)量整體范圍內(nèi)的聲音電平。但是，到目前為止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后來(lái)相繼被AMS、Siemens、現(xiàn)在是Soundfield Research所收購(gòu)）在制作這種陣列方面稍有點(diǎn)名氣。其次，專業(yè)的Ambisonics編碼設(shè)備，要先對(duì)來(lái)自于上述4個(gè)話筒的聲音信號(hào)進(jìn)行矩陣排列，并將其合并成2個(gè)或更多的通道之后，再進(jìn)行母帶刻錄或播放。最后，用戶除了要準(zhǔn)備至少能夠提供4個(gè)通道的播放設(shè)備外，還必須擁有一臺(tái)Ambisonics解碼器。

Anechoic
消聲。字面意思就是“沒(méi)有回音”，即不存在任何音頻反射現(xiàn)象。在自然界中，最接近這種標(biāo)準(zhǔn)的聲學(xué)環(huán)境就是空曠的原野，但是，即便在這種環(huán)境下，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)真正的、絕對(duì)的“消聲”效果，因?yàn)檫�存在著來(lái)自于地面以及其他物體的聲音反射現(xiàn)象。因此，從嚴(yán)格意義上講，真正的消聲環(huán)境是不可能實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)槿藗儫o(wú)法找到絕對(duì)完美的吸聲材料。如果說(shuō)，對(duì)于聲音中的高頻部分，人們尚可以通過(guò)吸聲材料的使用，來(lái)勉強(qiáng)接近消聲效果的話，那么，對(duì)于低頻部分的消聲處理，就幾乎無(wú)能為力了，因?yàn)槲�聲材料�?duì)聲音的吸收能力是和音頻信號(hào)的波長(zhǎng)直接相關(guān)的。舉個(gè)例子，比如要想對(duì)震動(dòng)頻率為100 Hz波長(zhǎng)為10英尺的聲波進(jìn)行完全吸收的話，吸聲材料的厚度至少要達(dá)到波長(zhǎng)的一半，即5英尺厚。按照這種方式測(cè)算，要想建立一個(gè)容積足夠大并且填充有足夠多吸聲材料、能夠?qū)Φ皖l進(jìn)行完全吸收的聲學(xué)空間，幾乎是沒(méi)有任何現(xiàn)實(shí)可能性的。在實(shí)際應(yīng)用中，這種消聲或接近消聲效果的環(huán)境，除了可以專門用來(lái)測(cè)試話筒、音箱以及其他音頻設(shè)備的聲學(xué)性能外，并無(wú)太多其他用途，甚至很多專業(yè)錄音室都在有意回避這種現(xiàn)象，因?yàn)樵谕耆�不存在聲學(xué)反射的環(huán)境中，人的感覺(jué)是傾斜的，很容易給錄音師的錄音或混音決策造成失誤。

Back-EMF
反電勢(shì)。又叫“反電壓”。這是在全動(dòng)圈電磁系統(tǒng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。具體到音頻領(lǐng)域，則通常是和揚(yáng)聲器的工作原理聯(lián)系在一起的，專門用來(lái)描述在聲音信號(hào)的傳輸停止之后，揚(yáng)聲器錐體在慣性作用下繼續(xù)運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致音圈在磁場(chǎng)中也繼續(xù)運(yùn)動(dòng)，從而使系統(tǒng)產(chǎn)生可以將喇叭線回饋到功率放大器輸出端的后繼電壓的這種物理現(xiàn)象。如果這種“反電勢(shì)”現(xiàn)象過(guò)于嚴(yán)重的話，可能會(huì)導(dǎo)致?lián)P聲器錐體運(yùn)動(dòng)不正常，從而對(duì)整體聲音效果帶來(lái)不良影響。要想降低或阻止這種“反電勢(shì)”的出現(xiàn)，最好的辦法就是將揚(yáng)聲器的反向電阻設(shè)置為“0”歐姆，即出現(xiàn)完全短路，或者讓放大器輸出端口的阻抗盡可能地接近于零。 

Backline
樂(lè)隊(duì)演出所需要的各種設(shè)備的總稱，包括吉他、貝司、鍵盤放大器、鼓、話筒站立支架以及連接線等，有時(shí)也包括鍵盤樂(lè)器。但是，它不包括室內(nèi)或舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)，因?yàn)檫@些是專門用來(lái)為上述設(shè)備提供放大效果服務(wù)的。Backline最初只是巡回演出樂(lè)隊(duì)所使用的行話，現(xiàn)在已經(jīng)成為巡回演出合同附文以及保險(xiǎn)單據(jù)上的常用術(shù)語(yǔ)之一。需要注意的是，該術(shù)語(yǔ)只對(duì)設(shè)備本身進(jìn)行了限定，而沒(méi)有對(duì)設(shè)備的使用區(qū)域進(jìn)行具體限定。也就是說(shuō)，無(wú)論是在臺(tái)前，還是幕后，在臺(tái)上，還是在臺(tái)下，只要是這種設(shè)備，就應(yīng)該包括在Backline的范圍內(nèi)，跟具體的使用地點(diǎn)無(wú)關(guān)。 

Backplate
背板。具體指的就是電容話筒上振膜后面的那塊金屬板。我們知道，在電容話筒上，振膜是經(jīng)過(guò)拉伸后平鋪著張?jiān)谶@塊金屬背板表面的，并且它與背板之間留有一個(gè)非常狹小的空間。而正是這個(gè)狹小的空間，在事實(shí)上形成了一個(gè)可變電容器。當(dāng)振膜因?yàn)槁暡ㄗ矒舳�進(jìn)行震動(dòng)時(shí)，就會(huì)引起電容器中電壓電量的相應(yīng)改變，而這種改變經(jīng)過(guò)話筒內(nèi)置放大器的多倍放大和相應(yīng)調(diào)制之后，就是我們通常聽(tīng)到的聲音信號(hào)。

Baffled Stereo
隔音障板立體聲。是各種專門通過(guò)隔音障板（acoustic baffle）來(lái)加強(qiáng)立體聲信號(hào)通道分離效果的立體聲話筒錄音技巧的統(tǒng)稱。
當(dāng)把隔音擋板放置在ORTF、DIN或NOS等立體聲制式中2支帶有一定間隔距離的話筒之間時(shí)，障板所帶來(lái)的陰影效應(yīng)就會(huì)對(duì)脫軸音源的衰減過(guò)程產(chǎn)生正面影響，并由此帶來(lái)對(duì)立體聲信號(hào)通道分離效果的加強(qiáng)作用。
在實(shí)際應(yīng)用中，要注意，隔音障板一定要用吸聲性能比較好且不會(huì)產(chǎn)生反射效果的材料制成，否則，來(lái)自障板表面的聲學(xué)反射作用會(huì)造成音頻信號(hào)的著色，從而給最終錄音效果的純凈度帶來(lái)極大損害。

Bass Management
低頻管理。具體指的就是將環(huán)繞聲或立體聲混音主通道中所有80Hz（根據(jù)Dolby標(biāo)準(zhǔn)）以下的低頻信號(hào)和LFE（低頻音效輸出）信號(hào)全部提取出來(lái)，經(jīng)過(guò)混音后再導(dǎo)入超低音喇叭（subwoofer）輸出的處理過(guò)程。籠統(tǒng)地講，低頻管理就是一種通過(guò)電子分頻器來(lái)改變所有通道中低頻內(nèi)容傳輸路徑的音頻處理技術(shù)。通常，這種“低頻管理+超低音喇叭”的處理方式，比較適合于立體聲或環(huán)繞聲工作室，尤其是那些喜歡在控制臺(tái)上放置小型近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)音箱的工作室使用，因?yàn)樗�能夠讓音頻工程師聽(tīng)出由于室內(nèi)噪音、呼吸聲等引起的低頻異常現(xiàn)象。另外，即使是價(jià)位相對(duì)較低、很多普通家庭都可以擁有的Dolby Digital解碼器，也都內(nèi)置有低頻管理板塊，可以直接將所有通道中的低頻內(nèi)容全部導(dǎo)入超低音喇叭。這就意味著，采用低頻管理技術(shù)的控制室，可以確保他們的混音效果能夠完好的傳送到用戶系統(tǒng)中。

Binaural
雙耳錄音。一種將話筒放置在塑料仿真人頭的雙耳中，以盡可能真實(shí)地模擬出人耳對(duì)相位、方向性等信號(hào)參數(shù)反應(yīng)效果的錄音方法。通常，采用這種方法，可以捕捉到很多常規(guī)話筒拾音技巧所無(wú)法企及的信號(hào)信息。由于在雙耳錄音過(guò)程中，從放置在仿真人頭雙耳內(nèi)的兩個(gè)話筒傳出的聲音信號(hào)，在整個(gè)傳輸路徑過(guò)程中（包括最后傳入聽(tīng)眾使用的立體聲耳機(jī)），始終出于完全分離狀態(tài)，因而，這類錄音材料可以真實(shí)地傳達(dá)出仿真人頭所在位置的空間信息和其周圍360度范圍內(nèi)的聲場(chǎng)效果。 

Bleed
滲漏。在音頻領(lǐng)域，具體指一種音源的輸出與另一種音源的輸入之間發(fā)生的信號(hào)滲漏現(xiàn)象。
這種現(xiàn)象可以發(fā)生在舞臺(tái)上，比如鼓聲或鈸聲信號(hào)滲入吉他放大器話筒等，也可以發(fā)生在工作室中，比如，歌手的耳機(jī)輸出信號(hào)進(jìn)入人聲話筒等等。通常，為避免上述滲漏現(xiàn)象的出現(xiàn)，人們會(huì)采取以下措施：使用心型或超心型話筒，對(duì)來(lái)自其他方向的信號(hào)進(jìn)行有效屏蔽；使用噪音門對(duì)話筒靈敏度進(jìn)行衰減，以防止其捕捉外部噪音；對(duì)所用調(diào)音臺(tái)和周邊設(shè)備的增益級(jí)進(jìn)行優(yōu)化，使其保持在合理的信噪比水平上等等。

Blumlein Microphone
Blumlein話筒，又叫Blumlein成對(duì)話筒。指的是一種將2支可以實(shí)現(xiàn)多信號(hào)同步（Coincident）的雙指向話筒（又叫“8字型話筒”）以相互呈90度夾角進(jìn)行擺放的立體聲錄音技巧。由于這種方法最初是由曾經(jīng)在20世紀(jì)30年代擔(dān)任英國(guó)EMI（百代）唱片公司首席工程師的立體聲音頻錄音先驅(qū)Alan Blumlein提出的，因而被稱為Blumlein話筒。由于這種錄音方法最重要的特點(diǎn)就是中心形象感強(qiáng)和室內(nèi)環(huán)境聲好，因而，在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中，對(duì)室內(nèi)環(huán)境的聲學(xué)效果、話筒到音源的距離以及整套音頻系統(tǒng)的絕對(duì)極性等都有著很高的要求。

Body Pack
一種在無(wú)線系統(tǒng)中需要演出人員隨身攜帶的小型電子裝置，其作用主要是向遠(yuǎn)程接收器發(fā)送聲音信號(hào)。當(dāng)然，在個(gè)人無(wú)線監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)中，它也可以用來(lái)接收遠(yuǎn)程信號(hào)。這種裝置的結(jié)構(gòu)通常都非常簡(jiǎn)單，主要由一些專門用來(lái)對(duì)信號(hào)進(jìn)行發(fā)射、接收或放大的電子組件和一節(jié)電池組成。現(xiàn)在市場(chǎng)上，已經(jīng)有部分無(wú)線系統(tǒng)開(kāi)始將這種裝置的內(nèi)部組件直接內(nèi)置在話筒或可以直接插入吉他或其他樂(lè)器的小插頭中，從而省卻了演出人員需要隨身攜帶的麻煩。 

Boom Operator
吊桿話筒收音員。錄音團(tuán)隊(duì)中專門負(fù)責(zé)移動(dòng)和操作吊桿話筒，以便對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行同步捕捉的人員。通常在攝像或電影拍攝過(guò)程中使用較多。由于他們既要使用吊桿話筒對(duì)特定畫面中的音頻信號(hào)進(jìn)行精確捕捉，又要確保吊桿話筒不會(huì)出現(xiàn)在視頻畫面中，因而，對(duì)人員的身體素質(zhì)和審美能力要求都比較高。

Boundary Microphone
界面式話筒，又叫壓力區(qū)話筒（Pressure Zone Microphone），是一種專門用來(lái)通過(guò)偵測(cè)聲學(xué)空間邊界線上聲壓電平變化情況，來(lái)減少直接聲音信號(hào)和反射聲音信號(hào)之間相互干擾的話筒。這種話筒的振膜艙，通常都是附著在一片又大又平滑的表面上的，其目的主要是為了形成一種半球形的拾音模式。另外，該附著表面的面積還是專門根據(jù)所要捕捉聲音信號(hào)的波長(zhǎng)而設(shè)計(jì)的，因?yàn)槿绻�面積過(guò)小，就會(huì)由于無(wú)法捕捉到低頻內(nèi)容，而出現(xiàn)高頻提升現(xiàn)象。 

Brownian Movement/Motion
布朗運(yùn)動(dòng)。指的是英國(guó)植物學(xué)家Robert Brown在1827年發(fā)現(xiàn)的液體（如水）分子或空氣分子由于相互碰撞而出現(xiàn)的快速、無(wú)規(guī)則運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象。這在音頻領(lǐng)域，通常主要用來(lái)解釋話筒自身噪音的形成，即分子運(yùn)動(dòng)撞擊振膜所致。

Capsule
振膜艙。話筒的核心部分，專門用來(lái)將聲學(xué)能量轉(zhuǎn)換為電能，通常主要由防震裝置、聲學(xué)隔音裝置、防護(hù)罩、電子電路以及換能器組成。

Cardioid
心型指向。話筒拾音模式的一種，以形狀酷似“心”型而得名。其特點(diǎn)是，話筒對(duì)來(lái)自正前方的聲音信號(hào)靈敏度最高，兩側(cè)次之（在側(cè)面90度方向上，靈敏度要比正前方比降低6 dB），后方最差。由于這種指向的話筒，對(duì)來(lái)自后方的聲音信號(hào)具有良好的屏蔽作用，因而比較適用于工作室或現(xiàn)場(chǎng)演出等需要避開(kāi)環(huán)境噪音和回饋噪音的場(chǎng)合使用。但是，和所有非全指向話筒一樣，心型話筒也會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的臨近效應(yīng)。這一點(diǎn)，在錄音時(shí)，需要給予特別注意。

Claw/Drum Claw
鼓爪。實(shí)際上就是可以直接夾在鼓組或康茄鼓、蒂姆巴爾鼓等其他打擊樂(lè)器上面的話筒架而已。除了固定方便之外，其好處主要有兩點(diǎn)：第一，可以防止鼓錘打到話筒；第二，可以避免攜帶很多話筒站立支架，這在方便巡回演出的同時(shí)，還有助于保持舞臺(tái)臺(tái)面的整潔。

Coincident
多信號(hào)同步。這是一個(gè)經(jīng)常和立體聲錄音話筒對(duì)兒聯(lián)系在一起的音頻概念。它的意思是，用于立體聲錄音的2支話筒振膜艙之間的距離應(yīng)當(dāng)盡可能的縮短，以避免在最終錄音中出現(xiàn)嚴(yán)重的相位不同步問(wèn)題。為達(dá)到這一目的，通常主要有兩種做法：第一種，將2支指向性話筒（比如心型話筒）以90度的夾角堆疊放置；第二種，叫做“MS（中－側(cè)）”錄音法，就是將一支雙指向話筒（又叫“8字型話筒”）和一支心型話筒并排緊挨著放置，然后通過(guò)將來(lái)自這兩支話筒的聲音信號(hào)進(jìn)行不同比例的混合，來(lái)改變立體聲聲場(chǎng)的聽(tīng)覺(jué)寬度的做法。

Coloration
著色。一種在音頻領(lǐng)域?qū)ｉT用來(lái)評(píng)價(jià)音色失真或出現(xiàn)異常的主觀性詞匯。通常我們說(shuō)，某件音頻設(shè)備帶有一定的著色度，實(shí)際上指的就是，這件設(shè)備的音色不是特別純正，或是有點(diǎn)異常。一般來(lái)說(shuō)，聲音的著色主要是由于所經(jīng)過(guò)的設(shè)備引起的，多經(jīng)過(guò)一件設(shè)備就會(huì)多一層著色。比如，不同的話筒會(huì)對(duì)同一聲音產(chǎn)生不同的著色，這就是為什么我們?cè)谫?gòu)買話筒時(shí)，會(huì)著重考慮話筒的類型和著色程度。同樣道理，音頻鏈條上的其他設(shè)備，也會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生不同程度的著色。而正是由于這些不同設(shè)備所提供的不同著色，才形成了各種五彩繽紛的聲音調(diào)色板，從而為我們進(jìn)行音頻創(chuàng)作和音頻制作提供了廣闊的發(fā)揮空間。

Compression Driver 
聲音壓縮驅(qū)動(dòng)單元。一種由貝爾實(shí)驗(yàn)室在20世紀(jì)30年代初期研制成功的、專門用于小口徑喇叭的特殊類型動(dòng)態(tài)揚(yáng)聲器。其作用和聲學(xué)變壓器差不多，都是專門用來(lái)在喇叭“喉嚨”部位將高聲壓電平信號(hào)轉(zhuǎn)換成低聲壓電平信號(hào)，然后再通過(guò)喇叭“嘴”傳播到空氣中的。其工作原理和動(dòng)圈話筒差不多，只是信號(hào)傳輸方向剛好相反。它主要是利用音圈所附著的振膜表面，通過(guò)一個(gè)微微張開(kāi)的狹小縫隙（即通常所說(shuō)的喇叭“喉嚨）”來(lái)向外傳播聲音的。而我們所說(shuō)的“壓縮”，實(shí)際上就發(fā)生這個(gè)在“喉嚨”部位。
現(xiàn)實(shí)中，要制作出高品質(zhì)的聲音壓縮驅(qū)動(dòng)單元，還需要在設(shè)計(jì)上進(jìn)行很多復(fù)雜的變形才可以。這里我們就不再詳細(xì)介紹了。

Condenser Microphone
電容話筒。當(dāng)前最古老的話筒類型之一，最早可追溯到上個(gè)世紀(jì)初期。其構(gòu)造非常簡(jiǎn)單，幾乎不存在任何運(yùn)動(dòng)組件，只需將一片導(dǎo)電性能極好的金屬薄膜（通常稱為“振膜”）緊繃著張貼在一塊金屬片（通常叫做“后背板”）上即可。但是，其工作原理卻非常復(fù)雜。首先是振膜與后背板之間要在外部電源的作用下產(chǎn)生電荷，從而形成一個(gè)電容器。這里所用的外部電源，通常是幻象電源，不過(guò)現(xiàn)在也有很多電容話筒開(kāi)始采用專門配備的電源器了。其次，當(dāng)外部信號(hào)的聲壓作用于振膜時(shí)，振膜要能夠根據(jù)波形的變化而發(fā)生相應(yīng)震動(dòng)。再次，振膜的震動(dòng)要能夠引起上述電容器中電量的改變，從而帶動(dòng)輸出電壓也發(fā)生相應(yīng)變化。最后，電壓的變化要能夠轉(zhuǎn)換成聲音信號(hào)從話筒輸出。盡管當(dāng)前電容話筒的種類很多，但是其工作原理卻是相同的。

Conductor
導(dǎo)體。與電阻器相對(duì)，是專門用來(lái)傳導(dǎo)電流而不是阻礙電流傳輸?shù)摹１M管所有的導(dǎo)體都對(duì)電流的傳輸存在一定的阻抗，但是，這種阻抗作用相對(duì)而言是非常小的。在電子學(xué)里，導(dǎo)體是專門用來(lái)將電流從一個(gè)路徑導(dǎo)入另一個(gè)路徑，以起到保護(hù)其他設(shè)備的作用，比如避雷針，或是以最有效的方式對(duì)信號(hào)進(jìn)行傳輸?shù)取Ｔ谂渚�領(lǐng)域，導(dǎo)體則是專門用來(lái)攜帶有效信號(hào)的，比如工作室線路中的音頻信號(hào)和家庭線路中的電流“信號(hào)”等等。從這個(gè)意義上講，接地線纜和屏蔽線纜就不應(yīng)當(dāng)算是導(dǎo)體，因?yàn)樗鼈儾⒉皇菍ｉT用來(lái)攜帶和傳輸信號(hào)，而是用來(lái)起保護(hù)作用和抗干擾作用的。這就是為什么包含有3種電路的標(biāo)準(zhǔn)話筒連接線通常會(huì)被認(rèn)為只有兩條導(dǎo)線的原因。不過(guò)，這種區(qū)別在非平衡連接線中不太明顯，因?yàn)樵谶@種電路中，屏蔽連接線是可以當(dāng)作導(dǎo)線使用的。

Contact Mic
貼身話筒。一種專門用來(lái)附著在發(fā)聲體表面，通過(guò)感受發(fā)聲體所產(chǎn)生的機(jī)械震動(dòng)來(lái)獲取音頻信號(hào)的話筒。有時(shí)也被稱為是“傳感話筒（transducer mic）”。它與傳統(tǒng)話筒最大的區(qū)別就在于，后者主要是通過(guò)感受聲壓變化所引起的空氣震動(dòng)來(lái)獲取音頻信號(hào)的。盡管人們有時(shí)會(huì)因?yàn)樗�和壓力區(qū)話筒一樣，都需要附著在物體表面使用而將它們混淆，但事實(shí)上它們是完全不同的，因?yàn)閴毫�區(qū)話筒從根本上講，還是屬于傳統(tǒng)的需要從空氣震動(dòng)中獲取音頻信號(hào)的話筒。